達人類節目又起,是否香依舊?

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  • 作者: 音樂地圖
    • 201904/3008:18

    ◎繼《中國達人秀5》2014年收官後,達人類節目在中國綜藝市場已缺席五年,雖偶有此類節目出現,但終究難以引起大的氣候。今年達人秀這一品類重新成為熱點,被多家衛視佈局,東方衛視老牌的達人秀品牌《中國達人秀》蟄伏五年之後,將在第三季度重新啟動。江蘇衛視《百變達人》鎖定4月21日週日檔,湖南衛視全球頂尖才藝秀《巔峰之夜》在4月19日就播出。

    ◎達人秀曾為一線衛視黃金檔主力。《中國達人秀》作為東方衛視王牌節目,連續三季打破中國電視綜藝節目收視紀錄。《出彩中國人》也創下央視有史以來綜藝節目首播收視紀錄。浙江衛視2011年也趕熱潮推出《天下達人秀》,河南衛視《你最有才》隨後上線,山東衛視《中華達人》在2009年就推出,2011年增加競技制度,甚至連網路都出現首檔大型網絡綜藝節目《讓夢想飛中國最牛人》。但隨著音樂類綜藝和明星真人秀的夾擊,達人類節目漸顯疲軟,逃不脫的強行煽情、艱難追夢的人設套路也成為詬病的對象,使得達人類綜藝往後兩年數量迅速減少。

    ◎正宗的達人秀暌違五年仍然回歸,或許也受到近期選秀熱潮的影響。相比製作挑選練習生的綜藝紅海,選擇素人作為關注點更像是避鋒芒的考慮,尤其是去年8月國家新聞出版廣電總局發布通知要求「努力提高普通群眾在節目中的比重,讓基層群眾稱為節目的嘉賓、主角,注意不能把群眾作為明星陪襯或背景」。達人秀雖然力圖從社會各個層面挖掘選手,卻很難發現極具平民化色彩的選手,更多的是展現選手多年來苦心孤詣執著於自己的事業,其實也只是挑選厲害的素人,不變的內核,或許仍是熟悉的配方和味道。

    ◎與五年前綜藝環境相比,最大的變化是網絡視頻平台的全面崛起,達人秀如何增加網感是亟待解決的問題,在網絡傳媒的社會語境中,小人物訴求被放大,他們的利益、訴求和感受越來越多受到技術傳媒的影響和滲透。在這種情況下,評委的權利需要被下放給觀眾以提高其參與感。從《百變達人》、《巔峰之夜》目前公佈的節目流程來看,明星作為評委,素人表演節目,在競技模式和投票設置方面沒有更新穎的操作,而當年問及夢想和賣慘人設的操作會不會重出江湖也令人擔憂。這類型節目在新的競爭環境下能否成回巔峰,業界和觀眾都在觀望。

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    繼《中國達人秀5》2014年收官後,達人類節目在國內綜藝市場已缺席五年,雖偶有此類節目出現,但終究是難以引起大的氣候。如今達人類鼻祖欄目,東方衛視老牌的達人秀品牌《中國達人秀》在蟄伏五年之後,將在第三季度重新啟動。

    或許是受到選秀類節目紅利期的影響,今年達人秀這一品類重新成為熱點,被多家衛視佈局。相較於東方衛視,其他兩家的動作顯然快了不少。江蘇衛視《百變達人》鎖定4月21日週日檔,湖南衛視則更快一步,全球頂尖才藝秀《《巔峰之夜》在4月19日就將播出。達人秀曾成為一線衛視黃金檔版面的主力。拿《中國達人秀》來說,作為東方衛視王牌節目,不僅連續三季打破中國電視綜藝節目收視紀錄,在上海取得8.0、13.1、12.9的高收視,位列本土市場收視第一;在中國也分別取得1.37、2.1、2.16的收視率,遠超國內各大衛視的真人秀節目。同類節目《出彩中國人》也憑藉首期全國網高達2.06%的收視,創下央視有史以來綜藝節目首播收視紀錄。

    如果說在2010年,《中國達人秀》還是以一種「感動中國」的全新姿態在日漸頹勢的選秀節目中一枝獨秀,那麼到了2011年,在「拿來主義」風潮極度猖獗的中國電視娛樂圈,《中國達人秀》也不可避免地被複製。除了東方衛視《中國達人秀》,浙江衛視在2011年也趕上波熱潮推出了《天下達人秀》,河南衛視《你最有才》隨後上線。山東衛視《中華達人》可謂起了個大早趕了個大晚,早在2009年就率先推出,隨後在2011年增加了競技制度。甚至連互聯網上都出現了中國首檔大型網絡綜藝節目《讓夢想飛中國最牛人》。

    隨著音樂類綜藝和明星真人秀的前後夾擊,達人類節目漸顯疲軟。《出彩中國人》雖然首播成績顯著,但在前三期節目中的選手近15%是「熟臉」;《中國達人秀》第二季之初就出現了各種信任危機,質疑聲、打架聲不絕於耳。繼「甩蔥夫婦」被指為專業演員後,頗受追捧的內蒙古小選手烏達木又陷入假唱風波。而達人秀逃不脫的強行煽情、艱難追夢的人設套路也成為了觀眾詬病的對象。隨著後續發展動力不足,往後兩年,達人類綜藝數量迅速減少。只有背靠央視的《出彩中國人》勉強堅持到了2017年,但最終也消失在了茫茫的真人秀和網綜之中。除此之外,達人類綜藝也有了一些細化和下沉。江蘇衛視《了不起的孩子》和東方衛視《媽媽咪呀》等,融合了訪談和家庭情懷,抹去了煽情和夢想的噱頭。與其說是有著超人的才藝,不如說是掌握有意思的特長,少了灌雞湯的夢想噱頭,把表達方式具像在了特定的群體和主題上,多了一些平凡生活中的溫暖和樸素。

    雖然達人類有著多種多樣的變體,但暌違五年,正宗的達人秀仍然回歸,這或許也受到近期選秀熱潮的影響。相比製作pick練習生的綜藝紅海,選擇素人作為關注點更像是避其鋒芒的考慮。尤其是在去年8月份,黨媒《人民日報》客戶端發布新聞稱,國家新聞出版廣電總局日前發布《關於把電視上星綜合頻道辦成講導向、有文化的傳播平台的通知》,其中要求「努力提高普通群眾在節目中的比重,讓基層群眾稱為節目的嘉賓、主角,注意不能把群眾作為明星陪襯或背景。」雖然星素結合是一個常規操作,但肉眼可見的是不少綜藝都在加大素人的比例,並且更多的往主旋律的主題上靠近。

    目前,《巔峰之夜》和《百變達人》兩檔節目雖然都已是待播的架勢,但除了嘉賓信息之外,曝光的信息都不多。江蘇衛視《百變達人》由李好擔任製片人,為在各個領域擁有極致能力的平凡人提供展現才能的舞台。舞美方面,《百變達人》的舞台充滿了幾何元素,「空間行星帶」和「百達之門」增加了舞台的層次感、空間感和立體感。這檔全原創的節目同樣強調高規格的技術水準,集未來感、科技感、藝術感於一體。湖南衛視《巔峰之夜》則打出國際牌,與國際知名模式公司Fremantle Media聯合研發,據傳匯集全球30多個版本達人秀優秀選手,打造巔峰升級版,秀導、舞美、燈光設計等都為國際大師,全球技藝高手、頂尖視覺效果或成為這檔節目的核心競爭力。

    相比硬核的呈現方式,達人的選擇對節目來說更加至關重要。達人秀雖然力圖從社會各個層面挖掘選手,卻很難發現極具平民化色彩的選手,更多的是展現選手多年來苦心孤詣執著於自己的事業。同時,新一輪達人秀熱潮也面臨著與當年相似的困境—究竟還有沒有足夠的選手量。《出彩中國人》播出時就曾因為「炒現飯」頗受爭議:臧守成帶領著花花綠綠規模龐大的「氣球人」登台,而在另一檔綜藝中表演過一個幾乎雷同的氣球節目;「溜溜球達人」段智敏被網友爆料也是個「選秀專業戶」且是上一屆達人秀的四強。對達人秀來說,只要才藝對口節目需求,頻頻現身並不為過,但對於觀眾而言,在注意力經濟之下,這種操作是在自損身價。另外,達人秀雖然力圖從社會各個層面挖掘選手,卻很難發現極具平民化色彩的選手,而更多的是展現選手多年來苦心孤詣執著於自己的事業。其實,也只是pick厲害的素人,不變的內核,或許仍是熟悉的配方和味道。

    與五年前綜藝環境相比,最大的變化或許是網絡視頻平台的全面崛起。對於達人秀來說,如何增加網感是亟待解決的問題。在網絡傳媒的社會語境中,曾經被忽視的小人物訴求被放大,他們的利益、訴求和感受越來越多受到技術傳媒的影響和滲透。在這個種情況下,評委的權利需要被下放給觀眾,提高觀眾的參與感。現實情況是,從《百變達人》《巔峰之夜》目前公佈的節目流程來看,明星作為評委,素人表演節目,在競技模式和投票設置方面沒有更加新穎的操作。另外,當年問及夢想和賣慘人設的騷操作會不會重出江湖也十分令人擔憂。近十年前,拉開海外模式引進序幕的《中國達人秀》,收視率、影響力都達到電視綜藝當時的頂尖水準。今年,這一類型節目在新的競爭環境下能否再度回到巔峰、再度製造收視神話,這或許是業界和觀眾都在觀望的問題。

     

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