Soundlinks「防盜音樂」公司在音樂中埋入水印

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  • 作者: 音樂地圖
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      201908/0803:17

    ◎Soundlinks公司突破了傳統的聲紋識別方式。2012年,Soundlinks在美國和日本開始研發用聲音傳遞信息的技術,後來有了突破,稱為「等能置換」理論,是一種新的理論和技術。使用Soundlinks技術能夠在任意的有聲內容中編入任意信息而不影響原有聲音,可看做一種「音頻水印」或聲音中的「二維碼」。即便同一首歌曲,打上不同的Soundlinks「水印」之後也可以完全區別開來,且絲毫不會改變聲音,就像是歌曲的DNA一樣,無論內容進行何種格式轉換、混編剪輯、錄制翻錄,都無法破壞。目前Soundlinks專利已在美國、日本等獲得批准,在中國、歐洲正在審查中。Soundlinks的官方網站及Soundlinks Music app、聽到了小程序等已經上線,向版權方和平台方的Soundlinks SaaS服務也已經開始。

    ◎現在Soundlinks最主要的發展方向是音樂版權,比如同一首歌授權給兩個平台,也可以分別打上不同標識,從而很好的區分開來。現在視頻網站、短視頻應用如B站、抖音等二次創作普遍,好多視頻配樂沒有獲得版權,如果加上Soundlinks就可以很好的識別出來。Soundlinks也可在音樂區塊鏈上應用,作者把音樂作品每個授權都打上Soundlinks標識之後再錨定到區塊鏈上,不管這個作品最後被怎樣傳播,它標識中的資產屬性都是回歸版權擁有者的。未來Soundlinks希望與音集協、音著協這些中國的版權組織溝通。多數音樂作品都會在這裡進行登記,那麼Soundlinks會是一個非常先進的管理音樂版權的技術。

    詳細內文:

    現在具有聽歌識曲功能的App已經非常常見,主要是根據歌曲的聲紋,依靠頻譜對比技術與已有聲紋進行匹配,得出歌曲相似度結果。而日前音樂財經採訪到了Soundlinks的CEO唐澤博士,這家公司完全突破了傳統的聲紋識別方式。

    2012年,Soundlinks的初創團隊就在美國和日本開始研發用聲音傳遞信息的技術。因為聲音是人耳可以直接聽見的,加入的信息是否會影響聽感?又是否會影響到聲音原本的音質?這些難題都擺在研發人員的面前。後來Soundlinks有了一個技術突破,稱為「等能置換」理論,是一種新的理論、新的技術。使用Soundlinks技術能夠在任意的有聲內容中編入任意信息而不影響原有聲音。Soundlinks可以看做一種「音頻水印」或是聲音中的「二維碼」。

    即便是同一首歌曲,在打上不同的Soundlinks「水印」之後,也可以完全區別開來,並且絲毫不會改變聲音。這種「水印」就是像是歌曲的DNA一樣,無論內容進行何種格式轉換、混編剪輯、錄制翻錄,都無法破壞。即使音樂只有幾秒,也可以識別出來。目前Soundlinks專利已經在美國、日本等國家獲得批准,在中國、歐洲正在審查過程中。Soundlinks的官方網站以及Soundlinks Music app、聽到了小程序等已經上線,面向版權方和平台方的Soundlinks SaaS服務也已經開始。這些服務獲得了2019上海科委創新大賽獎。

    最初Soundlinks設想的應用場景是NFC近場通信的一種方式,通過聲音傳遞信息,可以用於面對面支付、隔空投送。還有就是用於廣告營銷,比如一些代言曲、影視宣傳曲、甚至是平常的音頻內容,都可以通過Soundlinks加入相應的推廣信息。當時並沒有和有聲內容的版權聯繫在一起。Soundlinks的核心團隊由十多位行業精英組成。其中CEO唐澤曾是多家跨國高科技公司高管、同時是一位科技老兵,最早提出CPU二級緩存、GPU等概念。是點陣碼技術、Soundlinks技術發明人之一。

    林濤博士擁有100多項美國發明專利和中國發明專利,Soundlinks技術的三個發明人之一。在硅谷時曾經是世界上第一塊真彩色集成電路芯片和世界上第一塊筆記本電腦graphics(現在稱GPU)集成電路芯片等主設計師。林博士的經歷很值得華人驕傲,直到現在國內還沒有任何一家公司研發出自己的GPU芯片,在硅谷也沒有幾個華人擔任過這種難度和複雜度的芯片的主設計師。Soundlinks技術的另一位發明人Kohtaro Kashiwa先生從小玩音樂,大學讀的量子物理,研究生是在世界著名的日本東北大學通信研究所,畢業後在索尼工作約20年,是一個從集成電路到系統的全棧工程師,擁有200多項全球發明專利。曾擔任索尼電視台錄播系統產品線總監,曾獲得索尼社長獎。

    後來,Soundlinks又有兩位音樂行業的合伙人加入。前華納和環球在中國負責版權的總經理Steven Fork,以及美國獨立嘻哈音樂人Jackson Turner。他們為Soundlinks帶來了重要的啓發,就是Soundlinks技術與音樂版權管理可以很好的契合。用Soundlinks技術將版權信息加入到音樂之中,二者就有一個強綁定的關係,類似於「防偽標識」。現在Soundlinks最主要的發展方向是音樂版權,唐澤稱為「防盜音樂」。比如同一首歌曲,授權給兩個平台的話,也可以分別打上不同標識,從而很好的區分開來,減少版權糾紛。而且現在視頻網站、短視頻應用例如B站、抖音等,二次創作普遍,好多視頻的配樂都沒有獲得版權,這種情況下,如果加上Soundlinks,是否獲得配樂授權可以很好的識別出來。

    不久前,Soundlinks與精銳教育UUabc達成合作,後者的教育課程在播出時就能即時加上版權標識以防盜用。另外Soundlinks也可以增加互動性,可以跟著課程內容同步識別課件做作業、做小遊戲等。另外,唐澤介紹了Soundlinks在音樂區塊鏈上的應用。他認為區塊鏈是實現價值傳遞的第二代互聯網,任何東西都需要標識才可以識別,作者們把音樂作品每一個授權都打上Soundlinks標識之後再錨定到區塊鏈上,那這個版權就是一個可識別的、有價值的東西。不管這個作品最後被怎樣傳播,它標識中的資產屬性都是回歸版權擁有者的。「我非常相信,區塊鏈是一種新的經濟模式,不管是不是會有很多波折,但它肯定是下一代互聯網。」唐澤表達了對於區塊鏈的信心。未來唐澤表示希望與音集協、音著協這些國內的版權組織進行溝通。多數音樂作品都會在這裡進行登記,那麼Soundlinks會是一個非常先進的管理音樂版權的技術。以下為音樂財經與唐澤的部分對話內容:

    音樂財經:Soundlinks手機APP主要功能是做什麼的?

    唐澤:APP名字就叫Soundlinks,音樂身份識別就是它裡面的一個基本功能。然後我們現在音樂人把他們的作品登記在Soundlinks網站上面,這些作品,剛才就像我講的,在它裡面都加上Soundlinks標識。我們用通過這個APP來幫音樂人向C端傳播,添加了許多用戶的互動功能。另外我們在網站上面也已經開始了一個服務,就是誰要是想用到這上面的音樂的話,可以在網站上來做授權,它等於是一個音樂授權網站,這樣配合在一起。

    音樂財經:Soundlinks有一種方式是按使用量計版權費,這樣是否合理?

    唐澤:從量有從量的好處,因為你剛開始不知道實際使用量會是多少,而大音樂公司的打包賣又很貴。但是也不是說,所有音樂都從量,有些音樂也可以買斷,就是和唱片公司簽協議,獲得所有歌曲,多長時間的使用權。在使用頻率非常高的情況下,買斷是合適的。

    音樂財經:歐美那邊版權已經非常規範,對Soundlinks需求程度是不是就不高了?

    唐澤:他們肯定比我們規範,但是真的不夠。國外一些音樂媒體上面發表的文章,天天在講侵權問題,即便是YouTube,也被認為20-60%的內容存在侵權問題。YouTube其實算是做得最好的,是他們最早創造了一個版權管理的體系,叫Content ID,就是說你的歌在谷歌的曲庫做了登記了,那麼所有的上傳YouTube的音視頻,Google就會拿Content ID來比較,發現有相似地方,就會來做一些處理,就是要你來提出說獲得授權的證據,不然我就不讓你上傳。但是上傳者即使確實是獲得授權的,要證明獲得授權也很麻煩。如果沒有獲得授權,那麼Google的做法是由版權方決定怎麼處置,一般版權方可以有三種選擇,(1)我同意用戶上傳,但是它賺的錢例如廣告費,歸版權方;(2)我同意用戶上傳,Google向我提供該內容的傳播數據如聽眾的地域、時間、年齡、性別等等;(3)不同意上傳。

    現在其他大平台也都導入了類似Content ID這樣的體系。但是Google的這個體系,就是大家一直在詬病的。第一,能夠在Content ID上面做登記的,其實差不多就是三大音樂公司這些。那很多獨立音樂人就排除在外了,甚至一些得過格萊美獎的人,上傳上去也沒人管。Content ID登記不太完全,而且要把所有音樂都登記上去,也很難。還有就是音樂短於10秒的,Content ID也就識別不出來了,Content ID的識別是需要有一定長度的,那麼現在主流的短視頻這樣東西就是短的,就不要授權了嗎?所以從這方面來講,這方面其實Soundlinks還有機會,把音樂全部都打上Soundlinks不那麼困難,然後再上傳的時候,識別就沒有那麼多限制。而且按照像歐洲的最新的版權法,作為平台方,你是有義務來做這樣的識別的事情,就是平台方有義務安裝「上傳過濾器」。從這點上來講,我覺得還是很有機會,只是我們應該在這個市場更加下功夫,下力氣。

     

    中國音樂財經

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